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definitions - Réalisateur

réalisateur (n.m.)

1.personne qui rend réel qqch.

2.personne qui réalise un film, une émission.

réalisateur ADBS

1.Personne qui détient la responsabilité de l'expression concrète d'une œuvre de l'esprit audiovisuelle. Il dirige l'équipe de réalisation. La mention peut apparaître dans le générique sous la forme : réalisé par, réalisation, metteur en scène, mise en scène, film de.

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definition of Réalisateur (Littré)

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see also - Réalisateur

réalisateur (n.m.)

fabriquer, faire, produire, réaliser

phrases

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analogical dictionary

Le Littré (1880)

RÉALISATEUR (s. m.)[ré-a-li-za-teur]

1. Celui qui réalise.

Les vastes perspectives et les masses lointaines ont en M. Daubigny un réalisateur aussi audacieux que puissant (E. BERGERAT Journ. offic. 1er juillet 1874, p. 4559, 3e col.)

2. Celui qui fait du réalisme.

Wikipedia

Réalisateur

                   

Le réalisateur (au féminin, réalisatrice) est une personne qui dirige la fabrication d'une œuvre audiovisuelle, généralement pour le cinéma ou la télévision. Il est l'équivalent au cinéma du metteur en scène au théâtre.

Sommaire

  Définitions

  Les professions

La profession de réalisateur aura un sens et des prérogatives différents, suivant le domaine dans lequel il s'exerce : le réalisateur est en principe, à la fois un auteur et un technicien (intermittent du spectacle). Un réalisateur peut mettre en scène, suivant le domaine (cinéma ou télévision par exemple) :

À partir d'un scénario, il détermine les aspects visuels et dramatiques du film. Il participe à la préparation, au casting des comédiens et au casting technique, aux repérages, au tournage et à la postproduction ainsi qu'à la promotion.

Lors du tournage, il assure la mise en scène, la direction des acteurs et s'entoure et dirige l'équipe technique. Suivant les termes de son contrat, il en dirigera ou non le montage.

  Le final cut

En France et dans certains autres pays européens qui sont sous le régime du droit d'auteur, et contrairement aux idées reçues, le final cut (« montage final ») est, en fait, théoriquement et de plein droit, partagé entre l'auteur (ou les auteurs : scénariste, dialoguiste, compositeur de la musique originale, ou toute autre personne reconnue comme étant « à apport créatif ») et le producteur qui achète le droit d'exploitation de l'œuvre pour une durée déterminée et pour des territoires précis.

Aux États-Unis sous le régime du copyright, l'auteur vend son œuvre au producteur qui, de ce fait, en devient le seul propriétaire. Pour pallier cette situation, le réalisateur d'un pays soumis au copyright, dès qu'il est un peu connu, cherche à devenir lui aussi producteur ou co-producteur de ses propres œuvres, dans le but de récupérer le final cut.

Employé par la production, le réalisateur doit assurer la bonne marche du tournage. C'est à lui de respecter l'agenda et le budget impartis par la production.

  Réalisateur de fictions

  Attributions du réalisateur

  Un plateau de tournage

Les attributions du réalisateur sont complexes. Suivant les projets, elles incluent entre autres :

  • Pendant la préparation du projet
    • La définition des orientations artistiques du film
    • Le suivi du scénario
    • Le découpage des séquences du scénario en plans (axes de prise de vues et cadrage)
    • L'organisation et la sélection des lieux où le tournage du film doit avoir lieu
    • La recherche et le choix des acteurs principaux
  • Durant le tournage
    • La direction d'actrices et d'acteurs, tant physique (placement), que dramatique (ton, expression, mouvement)
    • La prise en charge des choix liés à la caméra, position, cadre, mouvement, etc.
    • Le choix de l'ambiance lumineuse (avec le directeur de la photographie)
    • Le respect du budget et du temps impartis
    • Toute autre activité qui définit les choix artistiques, techniques opérés pour un film, et notamment la gestion de l'équipe de tournage
  • En post-production
  • À la Distribution
    • Participe à la promotion du film avec les acteurs principaux

En pratique, le réalisateur assume la mise en œuvre des orientations et des intentions générales qu'il a défini. Il délègue les responsabilités qui en découlent aux techniciens, et prend sans cesse des choix. Il dirige son équipe technique et artistique pour la bonne fin du film.

Un réalisateur est responsable des aspects créatifs du film, ainsi que de la gestion des cadres et de l'équipe de tournage qu'il va diriger : le directeur de la photographie, la décoration, le cadreur ou l'opérateur de prise son. Il coordonne les efforts des différents métiers à l'aide d'un ou de plusieurs assistants.

  Les méthodes de réalisation

  Tournage du film Molière

Les droits du réalisateur varient beaucoup selon les films. Plusieurs d'entre eux sont sous le contrôle de l'équipe de production. Mais, de plus en plus, les réalisateurs ont un pouvoir considérable sur un plateau de tournage. Ce procédé n'était surtout visible que durant les années 1930 jusqu'aux années 1950.

Il existe aussi des réalisateurs qui ont un pouvoir étendu, et qui exécutent leur vision artistique sur un tournage. Voici leurs méthodes :

Le réalisateur peut aussi travailler étroitement en association avec le producteur du film, généralement responsable des aspects non artistiques du film, comme le financement et le marketing du film. Parmi eux on trouve, Michael Bay avec Jerry Bruckheimer, James Ivory et Ismail Merchant, ou encore Roland Emmerich et Dean Devlin.

Certains réalisateurs s'investissent plus sur le tournage en prenant en charge plus de responsabilités. Orson Welles, par exemple, est célèbre pour son écriture, sa réalisation et sa production. D'autres, comme Alice Guy Blaché, pionnière du cinéma muet, ont même créé leur société de production.

A savoir aussi que certains réalisateurs sont habitués ou étaient habitués à tout faire eux-mêmes, comme ci contre: George Lucas (réalisation, montage, scénarisation, production), Steven Spielberg (idem Lucas), ou encore Stanley Kubrick.

  Metteur en scène, réalisateur ou cinéaste

  Scène de tournage du film Sherlock Holmes and the Case of the Silk Stocking

Dans les pays francophones, ce terme fut très controversé à son origine[1]. Durant les années 1910 et 1920, tout le monde essayait de différencier le cinéma du théâtre, et c'est ainsi que plusieurs termes furent créés pour désigner le dirigeant d'un tournage. Ricciotto Canudo a alors proposé écraniste, mais ce mot, peu agréable à l'oreille, fut vite rejeté[2]. C'est alors que Louis Delluc invente le mot cinéaste qui prit peu à peu sa place dans le vocabulaire du cinéma[1].

Aujourd'hui, personne ne différencie les termes réalisateur, metteur en scène ou cinéaste, malgré leur signification différente. Metteur en scène serait le terme le plus proche de réalisateur, mais son influence est plus large que celle du réalisateur.

Aux États-Unis, cette difficulté n'est pas apparue : le terme « Director » est vite apparu. Il désignait à l'origine la personne qui dirigeait les acteurs, qui choisissait les décors, et la place de la caméra. Plus tard, son travail diminua, laissant place à d'autres techniciens (division du travail). Le producteur deviendra alors la personne la plus influente lors d'un projet de film.

En France, le terme de réalisateur est désormais préféré à celui de metteur en scène. Selon Georges Méliès, en 1907, dans son livre « Vues cinématographiques », un réalisateur était censé « réaliser tout, même ce qui semble impossible, et donner l'apparence de la réalité aux rêves les plus chimériques ». Ainsi, sa définition fut élargie, et se voua à rendre le fictif du scénario en images.

  Deux tâches distinctes

C'est après 1958, avec l'arrivée de la Nouvelle Vague, que la mise en scène devient un enjeu théorique[1]. Dans un article de la Revue du Cinéma de 1946 intitulé « Les Origines de la mise en scène », Jean-Georges Auriol définit l'origine de la réalisation à Giotto, peintre :

« Peintre né, de notre double point de vue moderne et cinématographique, est un précurseur parce que, s'il ne pouvait se déclarer cinéaste, il n'en était sans doute pas moins très conscient de son rôle de metteur en scène. Réalisant [à fresque] les scénarios tirés de l'Évangile et de la vie des saints par des prêtres adaptateurs, il les racontait en images éloquentes ; mais il ne les tirait pas tant de la nature telle qu'elle a été créée qu'il ne les composait en imitant le créateur. [...] Giotto s'efforçait de rendre visible l'invisible. Il opérait sans acteurs, sans « interprètes ». Il était lui-même l'interprète de Dieu, son imitateur déjà orgueilleux mais pas son concurrent, pas son rival[1]. »

Ainsi, Jean-Georges Auriol venait de créer deux façons de mettre en scène, l'une qui donnait tous les pouvoirs au metteur en scène, l'autre laissant une certaine liberté aux autres techniciens.

La deuxième solution va vite s'imposer, laissant au réalisateur le contrôle de l'espace de tournage : en organisant les limites (cadres et décors), le contenu du film (acteurs et accessoires) et les mouvements (action des acteurs, entrées et sorties).

Le cinéma devient alors moins imaginatif, et plus représentatif. Originellement, durant la période du cinéma classique, jusqu'aux années 1950, le réalisateur donnait à voir sa mise en scène, et imposait son point de vue au spectateur. Mais aujourd'hui, le cinéma moderne met en œuvre des plans qui suscitent toute l'attention du spectateur, lui donnant un investissement plus important.

  Réalisateur à la télévision

Article détaillé : Réalisateur de télévision.

Dans le cadre de téléfilms ou de séries de fiction, un réalisateur de télévision a un rôle identique à un réalisateur de cinéma. Il doit quand même faire face à des contraintes particulières, telles qu'un budget et une durée de tournage généralement plus limités que dans une production cinématographique. Des contraintes artistiques existent aussi, en particulier pour les séries, où il doit adapter sa réalisation à la charte existante.

Pour les émissions purement télévisuelles, divertissement, sport, captation de manifestation, où par définition il ne maîtrise pas totalement l'action, son rôle devient principalement celui d'un metteur en images, avec comme but, celui de retranscrire l'action de façon plaisante et compréhensible pour le spectateur.

En Pologne, à la célèbre École nationale de cinéma de Łódź, les élèves de dernière année doivent réaliser une œuvre de fiction, laquelle sera diffusée à la télévision. Des réalisateurs comme Anthony Minghella, Paul Greengrass, ou Ken Loach, Sydney Lumet, Steven Spielberg sont d'abord passés par la télévision avant de tourner pour le cinéma.

  Organismes

Aux États-Unis, la plupart des réalisateurs sont inscrits à la Directors Guild of America, un syndicat protégeant les droits d'auteurs des réalisateurs. Il existe aussi un équivalent canadien, nommé la Directors Guild of Canada. Au Royaume-Uni, la plupart sont inscrits à la (en)en:Directors Guild of Great Britain[3]

Un réalisateur novice pourrait gagner près de 20 000 $ par an, alors qu'un réalisateur célèbre touche près de 500 000 $ par film, voire des millions dans certains cas[4].

En France, l'ARP, (société civile des Auteurs-Réalisateurs-Producteurs) est une société de perception et répartition des droits voisins. Elle perçoit et répartit les ressources de la redevance au titre de la rémunération pour copie privée sur les supports d'enregistrement vierges ainsi que les retransmissions intégrales et simultanées effectuées par les câble-opérateurs, au profit de ses membres, en leur qualité de producteur[5]. Des associations professionnelles comme la SRF (Société des réalisateurs de films) et le Syndicat français des réalisateurs (SFR) représentent les réalisateurs.

Le réalisateur français s'identifie, d'abord comme un auteur (une part de sa rémunération sera perçue en Droits d'auteur), le réalisateur des États-Unis s'identifie comme faisant partie de la famille des techniciens.

  Formations

Article détaillé : Formation audiovisuelle.

  Compétences

  Le réalisateur Herbert Brenon avec l'actrice Alla Nazimova sur la scène de tournage de War Brides

Tous les jours, sur un tournage, un réalisateur est confronté à de lourdes responsabilités devant le producteur du film. Cela demande d'être diplomate, et de posséder une grande endurance nerveuse.

De plus, le réalisateur doit connaître ou appréhender des méthodes de prise de vues et de son, de mise en scène, et d'autorité.

Une capacité d'analyse est aussi primordiale lors de tournage, pour le placement des acteurs, de la caméra, ou de la gestion du temps.

Il est aussi à noter que le salaire d'un réalisateur est variable : il est différent selon la notoriété du réalisateur et l'importance de la production.

  Notes et références

  1. a, b, c et d (fr) Réalisation, Mise en scène, Joël Magny, Encyclopédie Universalis, 2004
  2. Manifeste des Sept Arts (1923) - Ricciotto Canudo, Université de Metz, consulté le 4 août 2008
  3. (en) Directors Guild Trust et Directors Guild of Great Britain, site officiel.
  4. (en) Dream Jobs | Film directors - Salary.com, consulté le 25 août 2007
  5. Les Missions de l'ARP.

  Voir aussi

Sur les autres projets Wikimedia :

  Bibliographie

  • Frédéric Sojcher, Manifeste du cinéaste, éd. Klincksieck, Paris, 2012.
  • Jacques Aumont, La Mise en scène, éd de Boeck, Bruxelles-Paris, 2000
  • Marc Marcillac, Le Cinéma DV, éd Aleas, Lyon, 2004
  • Éric Rohmer, L'Organisation de l'espace dans le Faust de Murnau, Cahiers du cinéma, 1998
  • D. Bordwell et K. Thompson, L'Art du film : une introduction, éd de Boeck, Bruxelles-Paris 1997 ( Réimpr. 2000)
  • Raymond Bellour, L'Analyse du film, Calmann-Lévy, Paris, 1995
  • Michel Chion, Le Cinéma et ses métiers, Bordas, Paris, 1991
  • Jacques Aumont, L'Œil interminable, Librairie Séguier, Paris, 1989
  • Michel Mourlet, La Mise en scène comme langage, Henry Veyrier, Paris, 1987
  • François Truffaut, Le Plaisir des yeux, ibid, Paris, 1987
  • R. Kurtz, Expressionnisme et cinéma, Presses universitaires de Grenoble, Grenoble, 1986
  • André Bazin, Qu'est-ce que le cinéma ?, Cerf, Paris, 1985
  • D. Bordwell, J. Staiger et K. Thompson, The Classical Hollywood Cinema, Routlege, Londres, 1985
  • Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie et Marc Vernet, Esthétique du film, Nathan, Paris, 1984
  • Éric Rohmer, Le Goût de la beauté, Flammarion, Paris, 1984 ( Réimpr. 1987)
  • Gérard Legrand, Cinémanie, Stock, Paris, 1982
  • François Truffaut, Les Films de ma vie, ibid, Paris, 1975
  • Lotte H. Eisner, L'Écran démoniaque, Eric Losfeld, Paris, 1965
  • Michel Mourlet, Sur un art ignoré, la Table ronde, Paris, 1965
  • Jean Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, Cerf, Paris, 1962 ( Réimpr. 1965, 2001)
  • André Berthomieu, Essai de grammaire cinématographique, La Nouvelle Édition, Paris, 1946
  • Georges Sadoul, Le Cinéma, son art, sa technique, son économie, La Bibliothèque Française, 1948

  Articles connexes

  Liens externes

   
               

 

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